Chopin et Sand?
August 2, 2006
Hace poco me dí cuenta que Frederic Chopin, pianista polaco que luego emigró a Francia, y George Sand, escritora francesa cuyo nombre verdadero era Amandine-Lucile-Aurore Dupin, baronesa de Dudevant después, tuvieron una relación tumultuosa de 1837 hasta 1847. Se dice que Chopin era un hombre delicado, frágil, enfermizo, con más cualidades femeninas que masculinas; a su vez, Aurore Dupin era una mujer agresiva, tosca, brutal, mordáz y cáustica, que usaba ropa de hombre y fumaba puros.
Por una parte, tenemos a un hombre que era una combinación de aire y plantas, que prefería flotar en la música; por otra parte, tenemos a una mujer indeciblemente fuerte, cuya presencia se acentúa, que encarna su protesta ante los demás. No podría ser más curioso. Música y ensayos. Piano y pluma.
En fin, todo es una excusa para incluir una pieza de la exquisita música de Chopin: Nocturne Op. 9 No. 2 in E-Flat. Esta pieza me la envió a quien amo, y quien me ama. Y sólo nosotros podemos comprenderla de la manera que la comprendemos.
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Cierto que Georges Sand era una persona bastante fuerte, pero siempre pasaba soñando con el amor… Así que bueno, no podría decirse que era completamente alguien sin fragilidad.
En fin, hace poco estaba hablando de ella con alguien, y pues me sorprendió ver este post tuyo. BYE
Comment by Nelchael — August 2, 2006 @ 12:17 pm
Ciertamente no pretendo decir que George Sand esta despojada de fragilidad: sin embargo, su fuerza era mucho mas perceptible en ella, igual como lo era la fragilidad en Chopin.
Comment by Blurb — August 2, 2006 @ 7:59 pm
Sí sí, tampoco dije que estabas equivocada… ^^” Sólo quería aportar mi opinión. jajajaja Besotes!
Comment by Nelchael — August 3, 2006 @ 2:13 am
Quien entienda esa canción no necestita entender nada más, ojala alguien la entendiera, y mis palabras por igual, pero no importa, solo me importas tu.
Comment by Quidam — August 4, 2006 @ 12:15 am
Chopin
Según escribo estoy escuchando música. El primer Nocturno de Chopin en si bemol menor tocado por Artur Rubinstein al piano. También yo lo toqué de joven. Por eso al oírlo me trae sentimientos de la primera vez que mis manos se posaron sobre el teclado para tocar a Chopin.
Yo había seguido el ciclo normal de sonatas de Clementi, Dussek, Haydn, Mozart, Beethoven, con los estudios de velocidad de Cramer y Czerny, las Romanzas Sin Palabras de Mendelssohn y los álbumes de Schuman, todo muy clásico, muy equilibrado, muy medido, muy estudiado. Melodía y acompañamiento, acordes esperados, temas repetidos, tres movimientos compensados, tonalidades relacionadas, cánones establecidos. Todo bellísimo y emocionante, pero ya conocido y dominado. Y llegó Chopin.
Chopin rompía todos los esquemas. El nocturno en si bemol menor era una encrucijada. El tema no era tema y la repetición no era repetición. Cada momento era distinto y cada digitación inesperada. Los dedos se salían de las teclas y a cada instante se disparaban por todo el teclado. No sabían lo que hacían pero era maravilloso. Subían y bajaban, aterrizaban donde querían, parecía que se habían equivocado de nota pero no, allí estaba todo en la partitura caprichosa que en nada se parecía a la tinta paralela y simétrica de mis sonatas clásicas. Aquello era una telaraña de pentagramas. Y las notas se traducían en el sonido. Una sonata era una sonata, pero nadie sabía qué era un nocturno. Y era mejor así.
Por primera vez sentí el teclado como algo vivo bajo mis dedos. Si él hacía lo que quería, también podía hacerlo yo. Aceleré a mi gusto, retardé a placer, hice mío el ritmo o me lo inventé, hice los pianos y los fuertes como mejor me pareció, disfruté, improvisé, suspiré. Aquello era una experiencia nueva. Hasta entonces había tocado el piano. Chopin me hizo pianista.
En la vida llega un momento en que hay que liberarse de los cánones. Para hacerse pianista
Carlos Vallés
Comment by jaime — August 4, 2006 @ 2:42 am